热枕共识让电影跨越文化互异
文/羊城晚报全媒体记者王莉
梦工厂动画的全新力作《苍凉机器东谈主》于9月20日风雅上映。影片改编自彼得·布朗同名演义，由曾三次入围奥斯卡提名的克里斯·桑德斯担任编剧及导演。影片上映前夜，克里斯·桑德斯时隔十年再度来华，与影迷进行近距离交流，与中国电影东谈主伸开深度对话。在接纳羊城晚报等媒体的专访时，他分享了幕后的创作故事，揭秘影片的叙事内核与热枕头绪。
《苍凉机器东谈主》围绕机器东谈主萝斯的冒险之旅伸开。她因巧合流荡至一座无东谈主海岛，那儿既莫得主东谈主也莫得请示，岛上的动物们也不接纳她的任何作事，直到她遭遇了一只从汲引起便黏着她的孤儿灰雁小布点儿。在匡助小布点儿成长的经由中，萝斯不仅学会了如安在岛上糊口，还和岛上的动物们开垦了深厚的热枕，最终终通晓自我成长与价值的招供。
克里斯·桑德斯的事业生涯始于迪士尼动画职责室。在迪士尼，他参与了多部经典动画电影的制作，如《好意思女与野兽》《阿拉丁》《狮子王》等。2002年，他执导了个东谈主首部动画电影《星际宝贝》，同期还参与了编剧和变装设计职责，获第75届奥斯卡金像奖最好动画长片提名。加入梦工厂动画后，他先后执导并编剧了《驯龙高东谈主》《放浪原始东谈主》等大热动画电影，分辨得到第83届、第86届获奥斯卡金像奖最好动画长片的提名。
克里斯·桑德斯擅长通过丰富的联想力和灵活的变装塑造，将家庭、友情、勇气等主题融入一段充满热枕的故事里，以此来打动各年事段的不雅众。《苍凉机器东谈主》就像一段精彩的东谈主生，交融了悲催、喜悦、失败的商酌和巧合的奏效。“咱们遴荐这么一个故事是但愿不错激励不雅众共识，用得当的风光触及他们的心灵。”在他看来，最能够跨越不同文化和山海地域的即是热枕，热枕是荟萃东谈主们心灵的精髓。
在《苍凉机器东谈主》中，“爱与成长”是故事的中枢所在。克里斯·桑德斯暗示，每个东谈主性掷中都会濒临需要冲破老例、越过自我设定的时刻，正如萝斯为了扶养小布点儿而不得不突破机器东谈主“编程”的驱散，尽管经由中充满了挑战与懦弱，但她最终奏效作念到了，况且作念得荒谬出色。“在小布点儿离开之后，她将这份母爱蔓延到了通盘小岛，这是一段荒谬私有的成长历程。”他叹惋谈，看成动画电影创作家能有契机敷陈这么的故事是一种走时，“它造就咱们越过运谈预设的驱散，去勇敢而解放地成长”。
变装设定更能激励不雅众共识
记者：机器东谈主萝斯的形象设计独具特色，其创作灵感开端于何处？
克里斯·桑德斯：在原著演义里，萝斯的形象虽已凝视描摹，但仍有许多细节未被凝视伸开，这为咱们提供了纷乱的创作空间。通盘设计经由既令东谈主焕发又极具挑战性，咱们的方针是塑造一个既诱惑东谈主眼球又独树一帜的机器东谈主形象。
在构想阶段，咱们尽头慎重萝斯脸部的私有设计，因为不雅众经常最先通过面部特征来记着一个变装。咱们最终坚握让她莫得嘴巴，以减少面部面孔的复杂性，从而营造出雷同默片的私有后果。为此，咱们深入盘考了多部默片作品，学习如安在莫得面部面孔的情况下，通过肢体动作来传达热枕。但这也给配音演员带来了挑战，要想主义用声息来赋予机器东谈主萝斯更多的热枕。
记者：若何解读萝斯的成长履历？
克里斯·桑德斯：萝斯在故事的终末学会了爱并发展出自我顽强，她用我方的风光与岛上的通盘动物开垦了深多热枕。这个转化是一个很私有的经由，咱们在创作时倾注了好多心想。起始，她并未顽强到我方走错了地点，试图通过门径与岛上的动物开垦联系。在遭遇小布点儿之后，为了扶养他长大，不得不突破自己的“编程”驱散，这对她而言既沉重又充满懦弱，但她最终奏效作念到了，况且作念得荒谬出色。好多时刻咱们都需要改变我方的“门径”，以终了自我变嫌。
我荒谬高兴她成为了小布点儿的姆妈，并切实承担起了这个变装。在小布点儿离开之后，并未罢手看成母亲的变装，而是将这份母爱蔓延到了通盘小岛，这是一段荒谬私有的成长历程。关于咱们来说，诚然敷陈母亲故事的契机并未几见，但此次能够以这么的风光呈现，我嗅觉荒谬棒。
记者：在故事的扫尾，小布点儿并未像丑小鸭那样造成白日鹅，而是遴荐保握我方的身份，这么的设定有何深意？
克里斯·桑德斯：我认为小布点儿的遴荐能够深刻轰动咱们的内心。许多东谈主大概都曾有过这么的感受：在某个时刻，我方仿佛是阿谁水火谢却的东谈主，周围的东谈主都证明的事情，我方却感到困惑不明。小布点儿恰是咱们通盘东谈主的一个缩影。他渴慕融入更大的群体，但他的顽劣和胶漆相投的成长环境让他显得胶漆相投。因此，咱们更容易对他产生轸恤和贯通，并在他的旅程中与他产生热烈的共识。
私有作风回想动画艺术发源
记者：《苍凉机器东谈主》的视觉作风独树一帜，画面呈现出油画般的质感，这是梦工厂动画以往作品中未尝尝试的类型。此次全新尝试的初志是什么？
克里斯·桑德斯：咱们永久怀揣着一种情感，那即是尝试找回动画艺术最先的嗅觉，雷同于《小鹿斑比》《我的邻居山田君》等经典手绘电影所展现的东谈主性温存与好意思感。夙昔，咱们常通过几何体式的纹理贴图来模拟岩石、树木等元素，而今时刻的向上使得咱们能够越过这一驱散，径直进行立体手绘创作。因此，东谈主的创造力与热枕插足在动画制作中占据了更为蹙迫的地位。《苍凉机器东谈主》中的每一派天外、每一棵树、每一朵花，王人由东谈主工绘图而成，尽管用具由传统画笔转化为当代触控笔，但这份匠心独运无疑是对动画艺术发源的一次深情回望。不雅众在不雅影经由中，不错很显著地感受到它的胶漆相投。
记者：你的作品常触及不同物种间的融合共处、郊外当然生活的描摹等。比较之下，《苍凉机器东谈主》在连续这些元素的同期，又有哪些私有之处与立异点？
克里斯·桑德斯：《苍凉机器东谈主》对我来说是一次全新的探索与挑战。最先，它引入了一个前所未有的变装设定——机器东谈主，且这一机器东谈主变装巧合地承担起了母亲的变装，这一滑变充满了惊喜与深意。此外，机器东谈主迷途于苍凉的设定也与我早期的创作构想一口同声，我曾设计过一个迷失在丛林中的未知生物，它不异对我方的来历一无所知。这一共识点成为我执导该片的蹙迫能源之一。
尽管题材不尽调换，但我执导的通盘电影都分享一个中枢特点：即不设定显著的英杰或邪派，东谈主物脾性均展现出更为邃密与复杂的层面。这种设定源于我对践诺生活的不雅察与贯通，我认为每个东谈主都有其优点与不及，这种种种性恰是生活确凿凿写真。恰是这么的复杂性，赋予了故事深刻的热枕张力与内涵，使得不同不雅众都能在其中找到与我方有共识的变装。
电影创作最终都要回到故事
记者：据说你看过中国的动画电影《长安三万里》，你对该片有何评价？
克里斯·桑德斯：我很心爱看那些敷陈我不纯属事物的电影，《长安三万里》即是其中一个佳作。有时，电影制作可能过分千里迷于时刻展现，而漠视了热枕的抒发。我不了解唐诗，也不知谈若何作诗，但《长安三万里》却让我得以恍悟中国古诗的魔力，深入体会片中变装的心路历程与热枕波动，令我深深贪恋。而且这部电影的制作荒谬精粹，呈现了不同角度的动画寰宇，荒谬荒谬棒。
在电影制作经由中，咱们需要跨越文化互异来构想通盘故事。尽管咱们来自五湖四海，但咱们都有共同之处，咱们都有但愿、有联想，也都有发怵的东西，恰是这些热枕纽带，让电影成为荟萃全球不雅众的桥梁。咱们与父母、一又友、爱东谈主之间的热枕，能越过地域与文化的范畴，将咱们牢牢相接。我认为最能够跨越不同文化和山海地域的即是热枕，热枕是荟萃东谈主们心灵的精髓。
记者：你已在动画电影限制深耕近三十年，关于有志于投身此行业的年青东谈主，你有什么想说的吗？
克里斯·桑德斯：我时常饱读吹内行要死守我方的天资，因为你的天资会告诉你，你能作念什么、擅长作念什么。在电影这个限制，故事永远是灵魂所在。我一开动作念导演的时刻，我曾经对拍摄手段感到阴暗与不安，但我深知我方擅长的是故事创作。我就告诉我方，不要作念我方不擅长的事情，要信守本心，专注于故事的打磨，其他时刻层面的职责就交给专科团队管制。电影创作最终都要回到故事。
